Aujourd’hui, je vais partager un aperçu rapide de ma solution simple à un processus parfois compliqué.

Le timecode est absolument essentiel au cinéma. Beaucoup d’entre vous trouveront peut-être cette affirmation surprenante, car vous n’avez peut-être jamais entendu parler du timecode. Mais, au fur et à mesure que vous progresserez dans votre parcours cinématographique, cela deviendra l’une de ces découvertes dont vous ne pouvez pas imaginer comment vous avez pu vivre sans.

Qu’est-ce que le timecode ?

En un sens simple, le timecode est un processus synchronisé par cristal consistant à attribuer une valeur numérique à chaque image vidéo que vous filmez et à chaque image audio que vous enregistrez. Si vous considérez le film/la vidéo comme une série de photographies individuelles, alors, pour que le son/le dialogue apparaissent en synchronisation, la bonne image du film doit s’aligner avec la bonne image audio. Pour ce faire, nous attribuons un timecode correspondant à chaque image qui correspond entre la vidéo capturée et l’audio capturé. Ensuite, nous introduisons les éléments vidéo et audio dans notre NLE, les synchronisons en fonction du timecode et, bingo, les deux sont parfaitement synchronisés. Je pourrais aller plus loin dans un terrier de lapin technique, mais tout ce que vous devez vraiment savoir, c’est que le timecode est un moyen de garder deux éléments distincts mais liés en synchronisation mathématique lors de la réalisation d’un film.

Pourquoi est-ce important ?

Vous vous demandez peut-être : « Pourquoi est-ce que je m’en soucie ? Après tout, vous réalisez des vidéos depuis des années et n’avez même jamais entendu parler du timecode, alors pourquoi vous en préoccuper maintenant ? Eh bien, bien sûr, si vos besoins en matière de réalisation de films se résument simplement à avoir une caméra dans laquelle l’audio est enregistré directement via la prise micro et c’est tout ce qu’il y a à faire, alors non, vous n’avez probablement pas à vous soucier du timecode. .

Mais que se passe-t-il si vous souhaitez filmer avec deux caméras simultanément ? Que se passe-t-il lorsque vous commencez, comme vous devriez le faire dans la plupart des cas, à enregistrer l’audio séparément sur un mixeur sonore au lieu de l’envoyer directement dans votre caméra ? Et si vous vous retrouviez soudainement à filmer un projet multicam avec 25 caméras différentes fonctionnant simultanément et un mélange de micros à perche et de lavabo répartis sur le plateau, et que vous deviez confier tout cela à votre monteur d’une manière qu’il puisse comprendre ? Eh bien, c’est là que disposer d’un moyen très précis de relier des images est non seulement un avantage, mais carrément essentiel.

Comment ça marche ?

Si vous travaillez régulièrement avec de grandes équipes, il y a de fortes chances qu’un membre de votre équipe s’occupe déjà du timecode, vous n’aurez donc pas à le faire. Vous travaillez peut-être également avec des caméras haut de gamme dotées toutes de solutions de timecode intégrées, anticipant ainsi les besoins courants de la production. Mais, à l’ère des caméras hybrides, où les caméras et les équipes sont devenues plus petites, il est tout aussi probable que vous vous retrouviez à travailler soit en solo, soit avec une équipe limitée et que vous soyez en charge d’enregistrer un timecode précis. au fur et à mesure. Voici comment je m’y prends.

Dans la plupart des cas, lorsque je dirige et/ou réalise le tournage d’un projet, ce n’est pas moi qui dois me soucier de la configuration du timecode. Mais il y a souvent des petits projets ou des projets personnels où j’ai beaucoup d’imagination mais peu de ressources. Je me retrouve à bricoler un escadron de pièces dépareillées qui doivent toutes chanter le même air à la fin.

Par exemple, je possède deux Nikon Z9, qui me servent d’appareils photo principaux et souvent de caméras vidéo à petit budget. Je possède également un Canon R5C. Je possède également un Canon R5C. De plus, je loue souvent des caméras supplémentaires, soit comme caméras principales, soit comme caméras supplémentaires, et celles-ci doivent se synchroniser avec les trois autres pour compléter la scène. J’enregistre toujours mon audio séparément, je dois donc également obtenir le code temporel correspondant sur mes enregistrements audio pour donner un sens à tout cela en post. Alors, comment faire fonctionner tous ces systèmes ensemble ?

Tout d’abord, il existe de nombreuses façons de procéder. Ce que je m’apprête à décrire, c’est ce qui fonctionne pour moi. Mais vous pouvez avoir des ingrédients différents et proposer une recette différente. Cela étant dit, voici les mesures que je prends.

UltraSync One et UltraSync Bleu

Le timecode doit bien commencer quelque part. Vous devez déterminer qui sera le maître pour établir le timecode et quel sera le client. J’ai mentionné plus tôt que mes Nikon Z9 sont souvent utilisés pour mes projets vidéo. Un seul problème : contrairement au Canon R5C (ou à la plupart des vraies caméras de cinéma), le Z9 n’a pas de port timecode dédié. Il peut générer du timecode en interne, mais il ne dispose pas de port dédié pour pouvoir « bloquer » le timecode de synchronisation depuis un autre appareil. C’est la situation normale pour la grande majorité des appareils photo hybrides sans miroir, le Z9 n’est donc pas le seul à présenter cette lacune.

Heureusement, Nikon a résolu ce problème avec le Z9 (et plus tard avec les Z8 et Z6 III) en vous permettant de synchroniser le timecode via Bluetooth. En fait, je ne déteste pas du tout cela, car cela signifie que c’est un fil de moins dont je dois me soucier de la connexion et qui peut être accidentellement déconnecté. Pour recevoir le timecode via Bluetooth, vous devez acheter l’UltraSync Blue. Ce n’est pas très cher à 149 $. Et il peut fonctionner en tant que maître pour jusqu’à six clients. Du coup, je laisse l’UltraSync Blue générer le timecode, me connecter via Bluetooth à mes deux Z9, et boum, le timecode est désormais synchronisé.

Bien sûr, je dois maintenant ajouter un autre élément pour continuer le processus puisque je n’ai pas encore évoqué le son. Mon enregistreur de son principal est un Zoom F6. Ce système a la possibilité d’ajouter un récepteur Bluetooth en option, qui fonctionne également avec l’UltraSync Blue. Donc, je le connecte également via Bluetooth, et j’ai maintenant deux sources vidéo (les Z9) et mes principaux enregistrements audio (le Zoom F6) enregistrant tous le même timecode généré par l’UltraSync Blue. Et c’est une solution assez parfaite. Sauf…

Cette solution fonctionne parfaitement lorsque je photographie uniquement avec mes Nikon. Mais les UltraSync Blue ne peuvent pas se connecter à toutes les marques via Bluetooth. Mon Canon R5C, par exemple, ne parvient pas à se connecter à l’UltraSync Blue via Bluetooth. Alors, comment puis-je obtenir un timecode correspondant à la fois sur les Nikon et sur le Canon ? Eh bien, c’est là que le grand frère de l’UltraSync Blue, l’UltraSync One, entre en jeu. Bien que le Canon R5C ne dispose pas de code temporel via Bluetooth, il possède quelque chose que la plupart des appareils photo sans miroir n’ont pas, un port de code temporel dédié.

Il existe des moyens d’intégrer le timecode dans un appareil photo sans miroir sans port ni Bluetooth. À savoir, vous pouvez sacrifier l’audio intégré de la caméra en introduisant le signal du timecode directement dans la prise micro, puis en le synchronisant en fonction de la forme d’onde audio en post-production. Le système Tentacle Sync est parfait pour cette configuration. Le problème avec cette approche est que si quelque chose ne va pas, vous n’avez plus d’audio de travail. S’il y a un problème avec la synchronisation audio pour une raison quelconque, vous pourriez vous retrouver sans aucun son. Le port de code temporel du R5C vous permet de le faire correctement et d’enregistrer le code temporel directement dans le fichier sans avoir à sacrifier le microphone intégré de la caméra ou tout autre microphone que vous souhaitez brancher sur la prise micro.

Alors, comment faire correspondre le timecode de l’UltraSync Blue à celui de l’UltraSync One ? Eh bien, comme la plupart des membres de la famille, ces deux appareils parlent le même langage. Tout ce que vous avez à faire est d’en définir un sur le serveur RF (radiofréquence) et un sur le client RF, et le second récupérera le timecode du premier. Donc, si je mets l’UltraSync One comme client, il recevra du Blue, et maintenant les deux Nikon, le Zoom F6 et le Canon R5C (connectés physiquement entre l’UltraSync One et le port de timecode de l’appareil photo) seront synchronisés.

Ajout de Rode Wireless Pro

Maintenant, compliquons un peu nos vies. J’ai récemment acheté le système de cravate flottante Rode Wireless Pro 32 bits. J’ai d’autres lave-linge, mais j’aime la nature compacte des Rode et, plus important encore, par rapport à d’autres systèmes audio de la même taille, ils peuvent générer du timecode. Parce que je savais que je voudrais que l’audio puisse fonctionner en conjonction avec d’autres microphones et mixeurs sur le plateau, le timecode était essentiel.

Une seule chose : du moins pour autant que j’ai pu le trouver jusqu’à présent, je n’ai pas trouvé de moyen de synchroniser le timecode dans les Rode Wireless Pros (corrigez-moi dans les commentaires s’il existe un moyen). Ils peuvent générer du timecode, mais ils n’arrivent pas à le recevoir de quelque chose comme UltraSync One ou Blue. Mais j’ai encore besoin qu’ils travaillent tous ensemble. Cela signifiait donc que je devais faire du Rode Wireless Pro le maître, puis trouver un moyen d’insérer son timecode dans les deux autres.

Heureusement, après pas mal de recherches sur Google, j’ai découvert comment envoyer le timecode depuis le Rode Wireless Pro via la prise casque. Ensuite, j’ai connecté physiquement ce cordon entre le Rode Wireless Pro et l’UltraSync One et j’ai synchronisé le timecode dans l’UltraSync One. Nous avons donc maintenant notre UltraSync One et notre Rode Wireless Pro synchronisés. Ensuite, j’ai connecté l’UltraSync One au R5C. Cela signifiait que le timecode du Rode Wireless Pro était synchronisé avec le R5C.

Mais maintenant, je devais faire un changement. J’ai basculé l’UltraSync One nouvellement synchronisé du client RF au serveur RF. Ensuite, j’ai changé UltraSync Blue de RF Server en RF Client. Ainsi, au lieu d’envoyer le timecode du Blue au One, j’envoyais maintenant le timecode que le One recevait du Rode Wireless Pro vers l’UltraSync Blue. Le timecode a démarré dans le Rode, a été envoyé au One (via un câble), puis envoyé au Blue (via Bluetooth) et au R5C (via un câble physique). The One a ensuite transmis ce timecode à trois Nikon (si nous incluons un Z6 III que j’ai actuellement en prêt), à l’enregistreur de son Zoom F6 et à un système d’enregistrement de son lavalier Zoom F2 BT séparé que j’ai également, via Bluetooth.

Le résultat final

Je réalise que cela semble compliqué, mais j’ai eu mal à la tête pour que vous n’ayez pas à le faire. Le résultat final est que j’ai parfaitement synchronisé le timecode de 13 sources audio fonctionnant simultanément. Chacune des quatre caméras enregistre du son interne ou des micros intégrés. Le Zoom F6 dispose de six entrées audio, qui peuvent être n’importe quelle combinaison de perches ou de lavs, toutes recevant leur code temporel de l’enregistreur lui-même. Le Zoom F2 enregistre son propre audio avec timecode via Bluetooth. Les deux émetteurs Rode Wireless Pro enregistrent l’audio interne (en plus de l’envoyer à l’émetteur) avec le timecode correspondant. Le système est également évolutif, car il me suffirait d’ajouter des caméras supplémentaires et/ou des appareils UltraSync Blue/One supplémentaires pour continuer à développer le système.

Maintenant, avez-vous besoin de ce niveau de synchronisation ? Peut-être, peut-être pas, selon le type de travail que vous effectuez. Mais lorsque les images et l’audio commencent à s’additionner et que les projets deviennent plus complexes, être capable de synchroniser parfaitement le timecode, même lorsque l’on travaille avec des caméras sans miroir, est la clé d’un flux de travail organisé.