J’ai délibérément choisi un sujet couramment écrit pour le conseil de cette semaine afin d’encourager tout le monde à prendre chaque élément d’information à cœur et à intégrer ces concepts dans votre flux de travail. Si vous êtes nouveau dans ce domaine, cette lecture peut être le début de votre utilisation. Si vous êtes un peu familier, que la profondeur de champ ne fasse qu’un avec vous. Et si vous en êtes un utilisateur fréquent, cela peut-il contribuer à renforcer encore son importance.
Les bases
Il existe une relation directe entre la profondeur de champ créée sur une photo et des variables extrêmement importantes : la distance focale de l’objectif, l’ouverture à laquelle la photo est prise, la proximité du sujet par rapport à l’arrière-plan, la distance du sujet réside de l’appareil photo et combien le sujet est agrandi. (Cela suppose qu’un reflex numérique est utilisé pour créer l’image. Un point et une prise de vue fournissent intrinsèquement beaucoup de profondeur de champ en raison de la petite taille de son capteur.)
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Proximité de l’arrière-plan
Plus le sujet est éloigné de l’arrière-plan, plus l’arrière-plan peut être flou. Si le sujet est très proche de l’arrière-plan, il n’est pas possible d’adoucir l’arrière-plan même si vous utilisez un super téléobjectif et réglez l’ouverture sur ƒ/4. Sur la photo du martin-pêcheur, l’arrière-plan était à une distance significative de l’endroit où l’oiseau était perché. La distance focale était de 400 mm avec une ouverture de ƒ/8. Notez que le plan de netteté repose uniquement sur l’oiseau. Même le bâton sur lequel il est perché tombe hors de portée de la mise au point. (J’ai utilisé le flash comme source de remplissage car l’oiseau a été photographié dans une forêt.)
L’ouverture
Plus l’objectif est grand ouvert, moins il y a de profondeur de champ. Plus l’ouverture est fermée, plus la profondeur de champ est importante. En d’autres termes, ƒ/4 offre une profondeur de champ inférieure à ƒ/22 sur la base d’une distance focale fixe. Il est important de réaliser le lien avec la distance focale en plus de la distance à laquelle se trouve le sujet par rapport à l’arrière-plan. Si vous utilisez un téléobjectif avec une grande ouverture, vous avez plus de chances de flouter l’arrière-plan/l’avant-plan. Il est absolument impératif de comprendre comment les combinaisons vont de pair. Dans le portrait côte à côte, l’image de gauche a été réalisée à ƒ/13 et l’image de droite à ƒ/4.
Distance focale
Plus l’objectif est téléobjectif, moins il y a de potentiel de profondeur de champ proche à lointain. Plus l’objectif est large, plus le potentiel est grand. Par exemple, une image réalisée avec un objectif de 28 mm affichera intrinsèquement plus de profondeur de champ qu’un objectif de 100 mm à la même ouverture. Donc, si vous voulez créer une faible profondeur de champ et que vous utilisez un objectif large, cela peut ne pas être possible. Main dans la main, si vous utilisez un téléobjectif et que vous souhaitez qu’un sujet proche de l’objectif et un objet éloigné soient tous les deux mis au point, cela peut ne pas être possible. La scène de la roche rouge a été réalisée à ƒ/20 avec un objectif de 20 mm.
Sujets sur plusieurs plans/distance de l’appareil photo
Afin de bien comprendre la profondeur de champ, vous devez comprendre le concept d’infini. L’infini se produit lorsque tous les éléments de la photo commencent là où l’objectif se concentre à sa distance la plus éloignée. La photo du gnou a été prise à 166 mm à ƒ/5,6. Même si l’ouverture était grande ouverte et qu’un réglage de zoom téléobjectif moyen a été utilisé, tout est net dans la mesure où tous les plans sont à «l’infini», de sorte que chaque couche est nette.
Si le sujet est très proche de l’appareil photo et que le point AF est placé sur le sujet, il y a plus de potentiel pour créer une faible profondeur de champ que si le sujet est beaucoup plus éloigné. Ce concept est lié aux sujets ci-dessus expliquant sur plusieurs plans. Encore une fois, il existe une relation très spécifique entre la distance focale, l’ouverture, la distance entre l’arrière-plan et le sujet et la distance entre le sujet et l’appareil photo.
Scenics pour une profondeur maximale
Il y a des décennies, j’ai réalisé l’importance de la profondeur de champ lorsque j’ai commencé à faire des scènes. J’ai reconstitué les faits selon lesquels les objectifs grand angle sont le plus souvent utilisés, des ouvertures réduites sont nécessaires et il est bon de maintenir la netteté sur tous les plans – premier plan, plan intermédiaire et arrière-plan. Dans la scène réalisée à Yellowstone, j’ai utilisé les herbes comme premier plan, les arbres et le lac pour le milieu, et les montagnes et le ciel dramatique comme toile de fond. La distance focale était de 45 mm, l’ouverture était de ƒ/14 et j’ai placé le point focal sur la broche de premier plan qui s’avance dans le lac.
Mise au point sélective
Principalement incorporée dans le portrait et la macrophotographie, une technique connue sous le nom de mise au point sélective est utilisée pour attirer l’œil sur une seule tranche d’un plan de mise au point. Sur la photo du pavot de Californie et de l’araignée, je voulais que l’œil du spectateur se concentre uniquement sur la silhouette de l’araignée et le sommet du coquelicot. Lorsque j’ai pris la photo, je ne photographiais en fait que les coquelicots rétro-éclairés, alors j’ai composé une ouverture fermée afin de mettre au point la fleur entière. Lorsque l’araignée est entrée en scène, j’ai rapidement ajusté l’ouverture de l’objectif à ƒ/4 pour faire de l’araignée le point focal. Parce que la majorité du contenu de l’image est floue, le spectateur est attiré par l’araignée car c’est l’un des rares plans nets.
Grossissement du sujet
Plus vous vous rapprochez d’un sujet macro, plus la profondeur de champ diminue rapidement. Cette notion de profondeur de champ est plus spécialisée et c’est vraiment un sujet à part entière. Je l’aborde dans le seul but de vous faire savoir que c’est une variable importante. Étudiez les images côte à côte du bourgeon d’Ancolie. L’image de gauche a été réalisée à ƒ/4 et celle de droite à ƒ/16. La distance focale pour les deux était de 100 mm. Dans la mesure où je me suis concentré sur un seul bourgeon, j’ai dû m’arrêter complètement à ƒ/16 pour obtenir une profondeur de champ suffisante. (Notez qu’il essaie également d’augmenter la profondeur de champ de l’arrière-plan afin que la fleur soit en concurrence avec lui.)
Puisqu’il y a une tonne d’informations à digérer juste au-dessus, j’évoque simplement les deux concepts suivants qui devraient être explorés et qui sont extrêmement importants pour contrôler la profondeur de champ : la distance hyperfocale et l’empilement de focus. La photographie numérique a ouvert la porte à l’empilement de mise au point et nécessite une connaissance des logiciels pour l’utiliser. La distance hyperfocale dépend de l’emplacement du point de mise au point dans la composition et de la manière dont il interagit avec la distance focale et l’ouverture. Cela vaut vraiment la peine de regarder les deux si vous comprenez déjà les autres informations du conseil de cette semaine. Profitez de votre voyage dans les profondeurs de la profondeur de champ !
Pour en savoir plus sur ce sujet, rejoignez-moi pour un safari photo en Tanzanie. Visitez www.russburdenphotography.com pour obtenir plus d’informations.
Publié initialement le 26 janvier 2023
